解构主义·极简主义·生态主义园林 一、解构主义园林 1 解构主义的概述 解构主义(或称后结构主义)是 60 年代后期起源于法国的一种哲学思潮，是 法国哲学家德里达(Jacques Derrida 1930-2004)最早提出来的。它的形式实质 是对结构主义的破坏和分解，是从结构主义的批判中建立。结构主义哲学认为世 界是由结构中的各种关系构成的，人的理性有一种先验的结构能力。而结构是事 物系统诸要素所固有的相对稳定的组织方式或连接方式， 即结构主义强调结构具 有相对稳定性、有序性和确定性，而解构主义反对结构主义的整体统一性、中心 性和系统的封闭性、确定性、突出差异性和不确定性。 20 世纪 70 年代以后解构主义哲学渗透到建筑界，极大地影响了建筑思想活 动的具体内容，并逐渐演变成为一种新的建筑思潮。先锋派建筑师彼德?埃森曼 (Peter Eisenman)，屈米(Bernard Tschumi)等人将解构主义理论用于建筑实践 并从中探索建筑的解构理论。1988 年 3 月在伦敦泰特美术馆举办的解构主义学 术讨论会和同年 8 月在纽约现代艺术馆由美国建筑师菲利普?约翰逊等人举办的 解构主义 7 人展，使解构建筑这一思潮登上历史舞台。随后一批解构主义名作相 继问世。其中法国建筑师屈米设计的巴黎拉?维莱特公园便是其解构主义的代表 作之一。 2 解构主义的景观设计代表作品——屈米及其代表作拉维莱特公园 拉维莱特公园是纪念法国大革命 200 周年巴黎建设的九大工程之一。它位于 巴黎市东北角，在原有屠宰场和肉市场的旧址上修建而成。法国政府通过竞赛的 方式企图把拉?维莱特公园建成一个“属于 21 世纪的、充满魅力的、独特的并且 有深刻思想含义的公园，它既要满足人们身体上和精神上的需要，同时又是体育 运动、娱乐、自然生态、工程技术、科学文化与艺术等诸多方面相结合的开放式 绿地，公园还要成为世界各地游人的交流场所” 。屈米的作品在众多竞赛方案中 脱颖而出成为中奖方案。建筑师屈米采用解构主义手法，打破一切原有秩序和构 图原则。抛弃已建成的先例不管，首先从中性的数学构成或理想的拓扑构成(网 格的、线条的或同中心的系统等)着手，设计出三个自律性的抽象系统——点、 线 m 建成的红色疯狂物(folies)、科学工业城、音乐城等作为
一个个“点” ；轴线、漫步流线的道路系统(线)；点线相交构成“面” ，形成公园 的整体骨架。 点、线、面三个不同体系相互独立，又相互联系，在设计的网格交叉点上重 叠。其中 40 个疯狂物“folies” 点元素构成的方格网建立了整 个公园的布局秩序， 交叉重叠的 斜线道路和蜿蜒曲折的散步道 干扰打破了这种严谨的秩序。 点、线、面元素的分解组合、穿 插重叠、 巧妙连接形成了新的秩 序和完整体系。从中可以看出， “屈米的策略是先建立一些相 对独立的、纯静的系统，再以随 机的方式叠合， 迫使它们相互干 扰，以形成某种杂交的崎变” 。 他认为“三个互不相关的体系完全偶然地叠置将会出现各种奇特的、意想不到的 效果，这些偶然的、不连续的、不协调的巧合，必然达到一种不稳定、不连续、 被分裂，这就是解构” 3 解构主义景观的创作手法 对传统园林布局、构图形式的解构。解构主义打破传统布局和构图形式意义 上的中心、秩序、逻辑、完整、和谐等 西方传统形式美原则，通过随意拼接、 打散后冲突性的布置叠加， 对空间进行 变形、扭曲、解体、错位和颠倒，产生 一种散乱、残缺、突变、无秩序、不和 谐、不稳定的形象。在具体布局上，通 过“点”“线”“面”三个不同系统的 、 、 叠合，有效地处理整个错综复杂的地 段，使设计方案具有很强的伸缩性和可塑性。在构图上则运用了不规则的图形和
大量的波状曲线、斜线为基本原形，采用丰富变化的手法组合成较古典主义和现 代主义更为复杂的结构， 让观赏者在心理视觉上进一步把这种复杂的结构进行简 化，在这样的过程中形成了许多动感的元素，从而形成有动态力的空间。 对中心论解构。在传统的景观设计中，无论是住宅区还是公共绿地甚至城市 规划，景观设计师都会在设计中安排一个中心，一个聚焦空间，解构主义认为这 种空间等级的划分是不合理的， 它毫无理由地将空间一锤定音而不顾及日后的可 变因素，因此他们要打破这种固定空间思维惯性，代之以更具有前瞻性和更富有 弹性的空间组织形式。 对功能意义与价值的解构。屈米设计的“疯狂物”——folies，消解了它的具体 功能，它在功能意义上具有不确定性和交换性。它造型奇特，不具有特定功能， 消解了传统构筑物的结构形式以及功能的互换性和因果关系。 在这里形式没有服 从功能，功能也没有服从形式。 对确定性的解构。屈米从反类型学角度，在建筑领域提出了一种混沌理论， 即建筑的非功能特性理论，由此对建筑的确定性和传统性本质提出挑战。同在某 一空间中发生的事件的关系与它同空间本身的关系是等量的。 4 结语 对待解构理论要全面深刻地理解，不能简单化或庸俗化，也不能盲目照抄。 解构不是破坏， 而是用分解和组合来表示时间的非延续性， 把合成空间的实体 “碎 裂”后重新组合，然后通过层次、点缀、网格旋转、构成处理等手法来表现解散、 分离、缺少、不完整、无中心，对现有规则和约定进行颠倒和反转。它强调变化、 推理与随机的统一，除了解构对象的隶属关系之外，还要创立新的体制，所以它 不是虚无的破坏。解构主义的艺术魅力不是片面的重组过程，而是具有解构与建 构的双重意义。在此过程中，通过点、线、面的布置体现出偶然、巧合、不协调、 不连续的设计思想，从而达到不稳定、不连接、被分裂的动态空间。 作为景观设计人员应充分地了解当代艺术下的各种理念思潮， 融入到当代抽 象艺术表现形式中，使我们的景观设计作品能适应当代设计潮流的发展，使景观 设计能更多地吸纳当代艺术中独具个性的设计形态知识， 增加景观设计的艺术含 量，通过与国际设计潮流的交流，寻求景观设计语言的多元化。 一、 极简主义园林
1 极简主义概述 极简主义（Minimalism）是一种设计风格，感官上简约整洁，品味和思 想上更为优雅。极简主义，又称最低限度艺术，它是在早期的结构主义的 基础上发展而来的一种艺术门类。最初，它主要通过一些绘画和雕塑作品 得以表现。很快，极简主义艺术就被彼得·沃克（Peter Walker） 、玛萨·舒 瓦茨（Martha Schwartz）等先锋园林设计师运用到他们的设计作品中去， 并在当时社会引起了很大的反响和争议。如今，随着时间的推移，极简主 义园林已经日益为人们了解和认可。彼德·沃克是当今美国最具影响的园 林设计师之一，由于他的作品带有强烈的极简主义色彩，他也被人们认为 极简主义园林的代表者。 2 极简主义的景观设计代表作品——日本崎玉广场 日本崎玉县空中森林广场（Saitama Sky Forest Plaza）于 2000 年 5 月 5 日建成对公众开放，在市中心铁路车场遗址上建造，有 1 万平方米， “空中森林” 为基本设计概念。在架空 7m 高的二层近方形场地内，人工移植 220 棵榉树。在 城市中心造一片自然，这在世界上也是绝无仅有的。它以榉树这种植物景观取代 了那种以建筑 广场道路为主 的市中心公共 景观， 改变了日 本人的概念， 与 过去传统的枯 山水的理念是 一脉相承的。 这 一切是明显人工化的痕迹，自然是提炼升华的，自然的形与象，似是而非，却激 起了人的思考联想，在阳光照耀下，白沙浩渺，景物模糊、旷远。 设计师从全国 53，000 株树苗中，精心挑选了其中的 220 棵，又在崎玉县境 内临时经过一年半的培育观察，然后一一分类，在 6x6m 的网格上种植，从树形、 分枝高度、严格精选，人工强化的自然已与野外的自然状态完全不同了，矩阵行 列式布置的榉树，如同枯山水中的山石与白砂，被赋予了人工唯美的物质，瀑布
和雾气蒸腾的喷水的纯净， 也让人体会了升华自然的特征， 显得无比静穆、 单纯。 瀑布的流水下是凹凸不平的黑色大理石， 精细裁切成不同形状、 尺寸的各种板材， 营造出纤细平静的又泛着银光的溪流瀑布。如同枯山水梳杷白砂一样，这种细腻 敏感是日本景观中特有的。 3 极简主义园林表现出的主要特征 20 世纪 60 年代，极简主义在西方成为一类影响相当深远的设计风格与流 派。它提倡使用最简约的结构、最简单的材料、最简练的造型和最简明的表面处 理。极简主义思想很快对园林设计领域产生影响。 a 简洁明快的表现形式 极简主义园林，形式上主要以简单、明确的线条为主，简化了内部之间复杂 的构成。通过对单一形态的重复应用、相互对比等方式进行表达。它的目的就是 追求形式表达的简约、明快清晰、外向和单一[2]。极简主义作品中运用的形式 语言都是不做任何复杂的修饰处理的平面构成或者几何形体的简单形态。 b 自然的素材而非“自然状”的表达 对许多极简主义园林设计师来说，大自然的超凡魅力能够给园林设计带来灵感， 能够让他们从新的角度探索运用自然的东西来表达他们的极简主义思想。比如 20 世纪 60 年代后期兴起的“大地艺术”运动。在这之后设计师们深受大地艺 术的感染，运用自然界的原材料开创了极简主义园林的一片新天地。美国设计大 师乔治· 哈格里夫斯(GeorgeHargreaves)有一句名言： “Natural but not natural looking(自然的取材而非自然的表达)”指出了极简主义园林习惯以不经意的方 式用自然的东西含蓄地表达出抽象的情感。其塑造场所的意图是追求一种“本系 天成， 宛若人作” 的效果， 这是否与惯于抽象自然的日本园林有异曲同工之处呢？ c 擅长空间的塑造 极简主义园林虽然构图简单明晰，但并不意味着忽视对空间的处理。极简主 义园林注重空间的塑造和构建， 而且极简主义设计师关注着场地中不同空间之间 的沟通和对话。极简主义设计师善于通过艺术手段来安排和表达空间。以极简主 义独特的设计手法将空间进行整合，塑造出充满韵律感的场地。运用参照、几何 等手段，使每个空间有着自己特殊的含义和地位，同时将它们巧妙地串在一起， 成为连续的空间整体。
d 色彩的统一和规整 色彩是极简主义园林的一大表现特色。大多数极简主义作品中的色彩简洁、 明快，不需要太多的色彩搭配和色彩构成来吸引使用者的眼球。极简主义作品多 选择均匀平整的色调，或尽可能地使用园林素材的本色，比如植物的绿色、石材 的灰色、木制品的棕黄色等。而对于其他人工素材，一般来说采用明快而单一的 黑色、白色或者一些素雅的纯色作为色彩布置的主格调。极简主义园林中原始、 纯净和精炼的色彩赋予了场地纯粹的色感。 二、 生态主义园林
1 生态主义园林概述 生态主义是 1970 年以后在西方社会兴起的一种富有影响力的政治话题。生 态主义包含多种思想，火狐电竞包括环境保护主义、绿色和平政治思想等[1]。生态主义 有一个各派原则上共同接受的核心主张，即所谓“生命圈平等主义”或“生命中 心平等” ，认为人与其他生命形式乃至无生命物在道德地位上是相同的，不分上 下。生态主义者把这种扩展了的平等主义看成是人类道德进步的必然趋向。按照 生态主义的道德进步说，正义是社会政治伦理的第一原理。正义或公正要求同样 地对所有人，在分配领域，即要求平等地分配社会利益和负担。 生态设计将人作为自然的一部分，充分尊重自然的机理，它是循环经济最重 要的实际操作原则。火狐电竞 生态设计重点倡导循环利用和可持续性。 生态设计概括起来， 一般包含:应用生态学原理来指导设计,使设计的结果在对环境友好的同时又必 须满足人类需求。任何与生态过程相协调，尽量使其对环境的破坏影响达到最小 的设计形式都称为生态设计，这种协调意味着设计尊重物种多样性，减少对资源 的剥夺，保持营养和水循环,维持植物生境和动物栖息地的质量，以及有助于改 善人居环境及生态系统的健康。在当代社会给予环境问题以突出地位的视点下， 生态观念不断深入人心。人们开始从征服自然向与自然和谐相处的观念转变，园 林设计也向着合理利用土地的方向发展。 现代园林不再局限于以某一群人为服务 对象，而是将人类视作一个与其他物种相依存的自然系统中的一分子，现代园林 设计的视野拓展到了整个人类文化圈与自然生物圈的相互作用与持续发展上。 2 生态园林的先驱——伊安·麦克哈格 英国著名园林设计师、规划师和教育家，宾西法尼亚大学研究生院风景园林
设计及区域规划系创始人及系主任。 在园林景观设计方面，麦克哈格扩展了这 门学科的范围，并将它提升到科学的高度，从此，园林景观设计开始向包含多门 综合性学科的方向发展。 通过对 美国华盛顿特区、 纽约斯塔腾岛 等许多地方的评析研究， 麦克哈 格和他的同事们提出了许多极 富价值的见解。 麦克哈格最近还 和 生 态 学 家 Jim Thorne,Lee alexander 以 及 园 林 设 计 师 Carol Smyser 和 Dorthy Wurman 一起在纽约设计了一个滨河公园。公园位于布朗克斯区，面积为 50 英亩，设想 中的公园将作为一个环境教育中心。 麦克哈格的方案是将这处场地恢复为原先的 森林群落。他的计划包括对覆盖了此处近半数面积，有着 200 年历史的森林的整 理恢复，同时努力保持场所的延续性。这个设计被誉为园林设计中的合气道： 运用了生态学的可持续性--这种强大的自然力量去创造富于多样性，火狐电竞 同时也易于 管理的园林，这是因为他们与场所的自然环境相适应的缘故。 由于他出色的设计和对园林事业的巨大贡献，他一生中获得了无数的荣誉， 包括 1990 年由乔治.布什总统颁发的全美艺术奖章和最近刚刚获得的享有盛誉 的日本城市设计奖。 在麦克哈格与生态学家和景观设计师共同设计的一个滨河公园方案中， 他提 出在规划用地上恢复原有森林群落景观的想法。通过恢复有着 200 年历史、占地 面积接近土地总面积 1／2 的森林，努力保持场所的延续性。火狐电竞这个设计被誉为园 林设计中的“合气道”： 运用生态学的可持续性———强大的自然力量创造出丰 富多样、易于管理的景观，这是因为它们与场所的自然环境极其适应。 麦克哈格的著作还有《生命的追求》《拯救地球》等。在 20 世纪 60 年代， 、 他曾为哥伦比亚广播公司制作了系列电视节目“我们居住的房子”，并在 1969 年为美国公共广播公司制作了纪录片“地球的兴衰”。 凭借出色的设计成果以及 对园林事业的巨大贡献，麦克哈格一生中获得了无数荣誉，其中包括 1990 年由 美国总统乔治·布什颁发的全美艺术奖章。
3 生态主义园林设计方面 a 地形的生态美设计 园林设计就是创造一系列的空间序列， 以期带给人一种视觉上的冲击和心理 上的满足。而地形设计是创造这种空间的最重要的元素之一。地形是室外环境的 基础，是连接景观中所有要素和空间的主线。 “地形”是“地貌”的近义词，是 指地球表面三度空间的起伏变化。简而言之，地形就是地表的外观。 在园林中，地形有很重要的意义。自然大地是人类园林活动的基础，千变万 化的形态使其成为园林设计环境中一个重要的元素。把阳光、空气和水带入人们 的生活，这是现代园林设计的目标。在按照人们精神、美学、生态的高标准营造 宜人的景观环境时，必然要更多地考虑到地形的因素，将地形巧妙地融入园林的 空间序列和意境的建构中，探索各种新的表现方式，丰富人与环境的关系。 b 植物的生态美设计 花木是中国园林的构成要素之一。它是园林空间的弹性部分，可按人们观景 审美的需要，随心所欲地进行布局，或花或草，疏密相间，高低错落等，成为园 林中极富变化的动景。所以，园林中的花木，不是可有可无、随意遣置的摆设， 而是深寓含义和颇具匠心的。如何进行花木配植是一门相当高深的学问，因为它 不仅牵涉到植物学、花卉学等自然科学，还牵涉到艺术学、绘画学、诗词学等人 文科学，是一门综合性极强的学科。 园林植物生态美是以人和自然间的动态平衡关系为出发点进行的植物造景 研究，既强调了人的主观能动性，又重视人与自然界中其他物种的依存关系。从 长远的角度，从整个环境景观去考虑，做到宏观的把握，以生态学为指导，植物 为主体，使植物景观与周围环境和谐、共融，建立一个完善、多功能、良性循环、 可持续发展的城市绿地环境，使“回归自然”成为现实。这样便符合了现代审美 的整体性思维趋向，对于古代生态审美观中的人与自然和谐共处的内涵，也是一 种发扬和强化。现代植物景观不仅仅在视觉和心理上满足人们的审美需求，同时 还要满足当今对植物景观功能提出的生态环境保护、 人工再现自然和经济上的多 面要求。美国环境伦理学家霍尔姆斯·罗尔斯顿，就曾说： “大自然启示给人类 的最重要的教训就是：只有适应地球，才能分享地球上的一切。只有最适合地球 的人，才能其乐融融的生存于其环境中。 ”换句话说，以生态审美为基础，以审
美的态度对待自然，把自然作为自己平等交流的对象，在与对象的交融通化中获 得自由和快乐。 乡土植物是经过长期的自然选择及物种演替后， 对某一特定地区有高度生态 适应性的自然植物区系成分的总称。 它们是最能适应当地大气候生态环境的植物 群体。乡土树种在生态、社会和经济效益方面起着不可替代的作用。荷兰的研究 认为乡土植物绿化城市更有益于城市居民的健康。最值得称道的是，乡土植物对 环境的抗性强，不易爆发病虫害，因此无需使用农药及杀虫剂，这对不太完善的 城市生态系统而言，比什么都更可贵。乡土植物是经过长期的栽培得以肯定的、 抗逆性强、栽培技术简单、也具有极高的观赏价值。只要通过科学的配植和植保 防护， 完全可营造繁花似锦的美化效果， 实在是极其优良的营造城市园林的材料。 c 水景的生态美设计 水体在园林中是最为活跃的构景要素。在现代江南园林理水中，秉承传统的 理水观，对水体进行艺术上和自然形态上的塑造与加工，力图符合天然水景的形 成机理和尽量模仿天然水景的地貌形态， 使水体与环境相协调， “虽由人作， 做到 宛自天开” ，塑造出一个概括、精炼、典雅而又不失其自然形态的山水环境；还 需结合现代景观元素，塑造出具有时代特征，梵音现代人的审美要求，满足功能 需要，符合环境生态安全并且节约资源、经济适用的作品。在水体景观设计中最 终追求的是风景质量、使用功能和生态功能的完美结合，除了追求景观意境美、 形式美和自然美以外，还需以追求生态美为目标。 我们应该遵循生态规律和美的创造法则， 在景观这一人工生存环境中建造符 合生态美学标准 d 园路的生态美设计 园路，是指园林绿地中的道路以及广场等各种铺装地坪，是园林重要的构成 元素。它像人体的脉络一样，贯穿着整个园林的交通网络，是联系各个景区和景 点的纽带和风景线，是组成园林风景的造景要素。它蜿蜒起伏的曲线，丰富的寓 意，精美的图案，都给人以美的享受。它不仅引导人流、疏导交通，并且将园林 绿地空间划成了不同形状、 不同大小、 不同功能的一系列空间。 园路的规划设计， 对园林绿地的整体规划的合理性起着举足轻重的作用。因此，需要把道路的功能 作用和生态美艺术性结合起来精心设计，减少道路对环境的影响，使道路运输系
统真正融入自然环境之中，从而建设“生态园路” 。 在景观生态学中，园路作为一种特殊的廊道，是人类活动的产物和场所，对 环境的作用和干扰很大，因而属于一种人工干扰廊道。一方面，它将各个景点联 系起来，是园林的脉络和纽带，具有引导游览、组织交通、构成园景等景观功能 另一方面，它将一个大的生境斑块划分若干小斑块，破坏了生态系统的完整性。 园路应当既是景观路，又是生态路，可惜其生态效应常被忽视，恰恰这种生态效 应多数是负面的，对生物多样性是不利的。按照景观生态学的理论： “物种多样 性与斑块面积显著相关”“对保护稀有种和濒 ， 危种以及维持稳定的生态系统，保护区面积是主要因素” 。因此，在园路规 划时，需要避免园路对重要物种的生态斑块进行人为分割，从而导致物种生存空 间受到威胁。园路的修建也会阻碍动物觅食或繁殖、迁徙的通道，使动物面临灭 绝的危险。例如，修建园路直接占据林地、草地、荒野地、水体、湿地、特有的 景观和植被群落，减少了生物的栖息地，也深刻影响种的分布、多度或盖度，以 及整个生态系统的功能过程。 园路修建过程中的大挖大填可能造成水土流失和干 旱化，降低立地生产力，减少土壤动物和微生物数量。 同时， 园路的修建给生态环境输入了具有巨大影响作用的物质能量流——人 及其行为所带来的影响。园路为游人进入生态环境提供了方便的同时，也给生态 平衡和发展进程带来了巨大威胁。游客践踏会使园路两旁的土壤板结，使林木根 系呼吸困难，树种更新变慢。践踏也增加地表径流，造成水土流失和生境退化。 游客可能带来外来物种，造成严重的生物入侵，改变物种的组成和结构。游客采 摘野花、 野果会影响到这些植物种的天然更新， 使幼苗减少， 根据自然稀疏规律， 以后保存下来的幼苗还会减少，直至灭绝。游客用火或扔掉的烟蒂会引发火灾， 成年树木或许幸免于难，但野生花卉、昆虫和土壤动物会遭受致命打击。游客堆 放或乱扔的垃圾会造成白色污染，破坏生态完整性。游客可能沿路追逐、捕捉或 杀死小动物、昆虫、鱼、鸟卵、幼鸟等。游客和机动车发出的声响会使动物受到 惊吓，影响其迁移和取食。游客给野生动物如猴子等投喂食物可能传播病菌，致 其患病死亡。 当然，园路的修建也会对生物多样性产生一些积极影响。例如，园路使两侧 林缘的光照、风、温度、湿度、风积物、土壤条件等环境因子不同由于林内，使
沿路能看到许多的野草、野花、灌木、昆虫和小动物等。经营者可能沿路人工种 植观赏树、丛生灌木、宿根花卉或地被植物，也增加了植物景观的多样性。 e 园林建筑的生态美设计 建筑是一种实用艺术，它是技术与艺术的结合，实用与审美的统一体。作为 艺术的建筑，综合了雕塑、绘画等造型艺术的某些特性和功能，取得了特有的形 式表现力。 园林建筑是创造一个能够欣赏大自然、 远离喧嚣的避难所， 通过流水、 树荫和其他一些材料把房屋外围的空间组织起来，并赋予其安全感，这样就把自 然与建筑和谐地结合在一起。室外空间部分作为室内空间向外延伸的内容，如果 建造得成功，它所表现出来的意义不仅仅是建筑的一部分，它可以时刻提醒人们 同自然界其他生物之间的联系。从某种意义上讲，这种同自然界之间的联系能够 唤醒人们最原始的记忆，因此带给人们的就是健康向上的情绪。它们可以把所有 生物最真实的本质表现得淋漓尽致，而作为人类，我们只是生物界中的一部分。 这样，无论从生理上还是心理上，人们都需要一个对自然有亲和力的人工场所。 在园林中，建筑元素处于一种点缀的地位，用于增进景色，因为“主”“宾” 、 地位的不同，建筑物就必须强调和景物协调及配合。随着地形起伏，依着山水曲 折，前提并不完全在于求得建筑设计本身的变化，更重要的是保持总体设计的精 神，使人觉得事事都顺乎自然。现代大都市高楼林立，人们生活在其中离开了熟 悉的自然环境。如何使建筑朝着更有利于人类身心健康的方向发展，从而能既为 人们创造一个舒适的空间环境，又能保护好周围的环境，处理好人、建筑和自然 三者之间的关系。 因此， 需要从园林设计与建筑设计两个方面入手进行综合设计， 应建立生态美思想，尊重自然环境，用科学技术、经济效益和社会效益相统一的 方法进行规划和设计，并将建筑节能意识贯穿于设计中的每一个环节。 以目前的现代科技,想要设计一个“零能耗、零污染”的生态建筑已经不是 一个梦想,充分利用技术手 段来减少对不可再生能源的使用,利用室内循环体系来避免建筑对外部环境 的污染是生态建筑设计的出发点与立足点。减轻环境负荷、减少资源消耗,创造 舒适、健康、高效的室内外环境是生态建筑的核心思想。节地、节能、节水、节 约资源及废弃物处理是生态建筑设计中特别关注的技术内容。 在工程实施过程中, 生态建筑涉及的技术体系则更为庞大,包括能源系统(新能源与可再生能源的利
用)、水环境系统、声环境系统、光环境系统、热环境系统、绿化系统、废弃物 管理与处置系统、绿色建材系统等。 总之，环境和建筑的互动使建筑从适应环境向主动改善建筑环境发展，绿色 是把人同大自然联系起来的心灵符码， 绿化从建筑外部空间发展成为建筑本身的 有机组成部分。 4 结语 生态学原理要求我们尊重自然，以自然为师，研究自然的演变规律；要顺应 自然，减少盲目的人工改造环境，减低园林景观的养护管理成本。要根据区域的 自然环境特点，营建园林景观类型，避免对原有环境的彻底破坏；要尊重场地中 的其他生物的需求；要保护和利用好自然资源，减少能源消耗等等。许多未知的 内容，需要我们去探索研究和实践。未来的园林空间应该是更生态、更健康，有 利于全人类和各种生物、 环境的协调发展。 在当前环境污染严重、 生态破坏加剧、 人口数量不断增多的情况下，人们都渴求有接触自然、欣赏自然的去处，所以， 构建生态型的、可持续发展的现代园林景观正是适应人类的普遍要求，应用可持 续发展理念和生态设计观去建设现代城市园林植物景观，体现以人为本、以民为 天的精神，充分发挥园林植物产生的生态效益，是现代园林景观设计师要去遵守 的原则和准则。
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